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Knowledge Management and Narratives ... - Google Recherche de Livres. Biet : Petite grammaire du code comique - ArchiThea les Greniers de l'Archipope. Christian Biet: Petite grammaire du code comique D'une comédie à l'autre, on retrouve les mêmes procédés.
En voici donc une liste qui ne saurait être exhaustive, mais qui présente les principaux d'entre eux. Procédés comiques portant sur la structure de la pièce * Les parallélismes, les oppositions : dédoublement de situations et de caractères qui permettent d'observer des conséquences semblables ou différentes selon les cas. Exemple : deux jeunes gens ont bien des choses à se faire pardonner et rencontrent leur père. . * L'échange des rôles : par le déguisement qui permet un chassé-croisé, des malentendus, ou des quiproquos. . * L'utilisation d'un code comique répertorié : reprise d'un schéma connu sur lequel on va jouer, en le compliquant, ou en ajoutant un autre type de comique. . * La rupture et le contre-pied : enchaînement de scènes comiques, sombres, informatives, surprenantes, de ballets, de farce franche, etc.
. * Le stratagème farcesque : ruse, tromperie, mensonge. Scenario scenariser. Le scénario est le film écrit.
C'est donc un genre littéraire, mais un genre bâtard, car cette Ïuvre est destinée à être lue par un très petit nombre de lecteurs (producteur, techniciens, acteurs soit au mieux une petite centaine de personnes) et surtout à ne pas rester dans cette état. C'est en effet un film en attente, et après le montage peu d'exemplaires seront conservés, et probablement aucun ne sera jamais lu. Il faut raconter une histoire, suffisamment bonne pour que le spectateur s'en souvienne facilement; si le spectateur n'est pas capable de se raconter à lui-même l'histoire on dérape. (Orson Welles disait que pour un bon film il faut 3 éléments: a good story, a good story and a good story). Il est l'écriture de l'histoire; il englobe idée, synopsis, traitement (ou continuité; c'est l'action) et continuité dialoguée.
Créer du conflit : le secret pour écrire un scénario. Bonjour à tous !
Le cœur de votre récit (le « 2 de votre concept » pour paraphraser Cédric), peut se trouver à l'aide de deux propositions : la proposition thématique et la proposition dramatique. Action ! Nous avons vu dans mon premier article pour High Concept l'importance de la note d'intention, de la signification, de l'histoire que l'on veut raconter. Le pourquoi de l'action. Écrire un scénario avec HIGH CONCEPT. Kurt Vonnegut on the Shapes of Stories. “The truth is, we know so little about life, we don’t really know what the good news is and what the bad news is.”
This season has been ripe with Kurt Vonnegut releases, from the highly anticipated collection of his letters to his first and last works introduced by his daughter, shedding new light on the beloved author both as a complex character and a masterful storyteller. All the recent excitement reminded me of an old favorite, in which Vonnegut maps out the shapes of stories, with equal parts irreverence and perceptive insight, along the “G-I axis” of Good Fortune and Ill Fortune and the “B-E axis” of Beginning and Entropy. The below footage is an excerpt from a longer talk, the transcript of which was published in its entirety in Vonnegut’s almost-memoir A Man Without a Country (public library) under a section titled “Here is a lesson in creative writing,” featuring Vonnegut’s hand-drawn diagrams.
Brain Pickings has a free weekly newsletter. 36 situations dramatiques. Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. 36 situations dramatiques est le nom d’une théorie proposée par le français Georges Polti (15 décembre 1867 - Juin 1946) dans Les 36 situations dramatiques et selon laquelle il existe, pour tout type de scénario, 36 situations dramatiques de base.
Les travaux de Polti sont inspirés de ceux de l’Italien Carlo Gozzi (1720-1806) et de l’Allemand Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832). Contenu de l'ouvrage[modifier | modifier le code] Le livre présente trente-six situations dramatiques avec, pour chacune, les rôles ou « éléments dynamiques indispensables » qu'elle implique. Ainsi par exemple, la situation Implorer demande un Persécuteur, un Suppliant et une Puissance indécise. Les Situations ne sont cependant pas des catégories bien tranchées puisque certaines nuances d'une Situation peuvent toucher à une autre Situation. Postérité de la théorie[modifier | modifier le code] Shapes of stories.