Pourquoi préfère-t-on les hommes à voix grave et les femmes à voix aigüe? Une étude scientifique cherche à comprendre l'attirance auditive. L’attirance entre deux personnes n’a rien (ou peu) de romantique: elle peut, au contraire, être expliquée scientifiquement. Par exemple, nous sommes en général séduits par des traits symétriques car ils signifient que celui ou celle que nous admirons a un génome sain. Les femmes hétérosexuelles aiment les visages masculins car ils signalent la force physique. Jusqu’ici, pourtant, peu de recherches avaient tenté d’expliquer l’attirance auditive que nous éprouvons pour différents timbres de voix. La publication scientifique Plos One vient de publier une étude qui offre une explication simple. «Les hommes testés ont préféré les voix féminines qui signalent une petite masse corporelle, avec un ton assez élevé, une large variation de fréquences et un ton voilé tandis que les femmes testées ont préféré des voix masculines qui indiquent une large masse corporelle avec un ton bas et peu de variation de fréquences.» Daphnée Denis
Nous n’irons pas à l’opéra La commande passée à Julien Joubert stipulait qu’il devait proposer une œuvre évoquant le thème de l’opéra. Le compositeur, en plus de localiser l’histoire dans un opéra, s’est amusé à dissimuler tout au long des 11 chants des citations d’opéras célèbres, au total il y en a 20 ! Les ressources proposées sur le site Musique Prim :Dans le « répertoire à chanter » , vous trouverez tout le matériel pour préparer l’opéra dans le cadre de la classe ou d’un projet de rencontres chorales : Les pistes audio
Le souffle et la voix - Respiration-Souffle-Voix-Chant-Bien-être La respiration en cours de chant | Chant Voix & Corps, cours de chant et de technique vocale en ligne et à Montpellier, stages, formations, elearning, tutoriels vidéos Voici un sujet qui m’a longtemps interpelé. Encore maintenant je me questionne sur l’importance de s’arrêter ou non sur la gestion du souffle lors de nos séances vocales. Voici quelques réflexion à ce sujet: D’une part chercher de prime abord à contrôler sa respiration me semble assez peu efficace. En effet la respiration est par nature réflexe et permet les échanges gazeux de l’organisme. Et comme tous les réflexes c’est un réflexe, , ce qui signifie que nous n’avons que peu de contrôle dessus tout du moins d’emblée, logique… D’ailleurs si nous essayons là maintenant de laisser sortir notre ventre lors de l’inspiration la plupart d’entre nous allons « buguer » plus ou moins légèrement, et c’est bien normal. Ensuite il s’agit pour moi de lever les entraves à la liberté respiratoire. Donc nous voilà à présent en pleine conscience de notre respiration et libérés des entraves, ou verrous, qui nous empêchent de respirer comme nous le souhaitons… N’hésitez pas à réagir ou poser vos questions…
Des métiers de l'opéra Régisseur de production Durée : 03 min 48 s Date de publication : 08/2008 Ce module est extrait du documentaire «Côté coulisses, avec les Noces de Figaro». Xavier Bouchon, régisseur de production à l'opéra de Montpellier, présente les spécificités liées à sa tâche. De formation musicale, le régisseur doit être apte (...) Maquilleuse Durée : 03 min 39 s Date de publication : 08/2008 Ce module est extrait du documentaire «Côté coulisses, avec les Noces de Figaro».
Comment vous affecte sonore: bols tibétains Dans mon étude continue et la pratique de l'art de guérir son, je suis venu à travers une myriade d'instruments utilisés en thérapie et des séances de méditation de musique. De nombreux instruments remontent à des milliers d'années et permettent de mieux comprendre comment la musique a été utilisée pour guérir et inspirer avant l'aube de l'Ouest (européenne) Musique classique. L'étude des instruments de guérison sonores est un lien direct vers la compréhension de différentes cultures à travers le monde et comment nous sommes tous reliés par le son. Bols tibétains sont une de mes découvertes d'instruments anciens préférés. Dans cet article, je vais vous expliquer comment les bols sont utilisés comme un outil de guérison de son ancienne et aussi un aperçu de la fabrication et de la théorie de la fréquence de la musique derrière eux. Grand bol tibétain. Quels sont les bols tibétains? Jouer le bol tibétain [Video id = "21201"] Surround Sound Healing avec bols tibétains
Atelier Sciences et Voix - Accueil Le souffleur : entretien chez Monsieur Taupe Qui est ce Monsieur Taupe ? Si les inconditionnels de Richard Strauss l’auront tout de suite reconnu, ce nom pour le moins étonnant mérite explication. Monsieur Taupe est, dans une optique platonicienne, l’essence éternelle et immuable d’un métier auquel nous voudrions nous intéresser dans cette interview : le souffleur. Etant donné que le portrait brossé par Strauss et Krauss dans Capriccio n’est guère élogieux, nous nous sommes sentis dans l’obligation de réparer le mal qui a été causé. C’est pourquoi nous avons voulu rencontrer Mario Pasquariello, chef du département des maestri suggeritori à l’Opéra de Vienne l’été dernier. Afin de commencer, pourriez vous définir la mission d’un souffleur en quelques phrases ? Nous avons pour fonction d'assurer le lien entre les musiciens et le chef dans la fosse d'orchestre et les chanteurs et le chœur sur le plateau. Pour être tout à fait exact, vous n’êtes pas souffleur, mais maestro suggeritore. Ici encore, la réponse doit être nuancée.
Accueil Partitions de chansons dossier27.pdf The opéra machine The Opera Machine presents an extraordinary multi-angled view of the intricate theatrical process behind the scenes during a performance. Choose from 17 different camera angles and three different sound mixes or follow the prompt book which is used to cue the technical crew and artists. A flaming helix, trap doors and a two-ton spinning wall feature in this performance of Act III of Wagner’s Die Walküre. Cast, crew, technicians, musicians and stage managers, come together in an often pressurized, always carefully coordinated way to deliver a live stage performance at the Royal Opera House. Stage Manager The Stage Manager's job is to coordinate the technical departments and to ensure the safety and well being of the artists and technicians during a performance. Deputy Stage Manager The DSM is the epicentre of a live performance. Assistant Stage Manager Hydraulics The hydraulics operator ‘drives' the hydraulically controlled elements of the production. Lighting Control Flys Pyros Conductor
La respiration pour le chant : La respiration pour le chant Savoir chanter, c'est avant tout savoir respirer. Et comme la totalité des humains sont par la force des choses autodidactes en la matière, il nous a semblé qu'un dossier n'était pas de trop pour revenir sur les bases même de la respiration. Prêt pour un grand bol d'air ? La respiration est le souffle de la vie. Elle est un pont entre le corps et l'esprit car si elle est d'abord physique, elle est aussi directement reliée aux émotions et à la pensée. L'appareil vocal lui même est une combinaison de différents outils qui travaillent simultanément ensemble, mettant au final l'air en vibration. A l'évidence, le mécanisme vocal est un mécanisme complet parce qu'il engage tout le corps, et complexe parce que les différentes parties du corps travaillent simultanément, mais ont des mouvements parfois contraires voire contradictoires. Nous étudierons dans une premier partie la physiologie respiratoire afin de comprendre ce qui s'opère au sein de notre corps. Cet article a été rédigé par DriX. 1.
Gérer la force de sa voix Vous avez toujours admiré les chanteurs d'opéra et vous aimeriez détenir une certaine force de voix pour chanter de la musique lyrique ? Vous souhaitez connaître la méthode pour gérer votre souffle et parvenir à chanter plus ou moins fort ? Violaine Kiefer, professeur de chant, vous explique de quelle manière vous devez procéder pour gérer la force de votre voix et chanter plus ou moins fort. Gérer la force de la voix Il ne faut pas confondre la puissance vocale et l'intensité du son.La puissance vocale concerne la qualité harmonique, la nature de la voix, c'est-à-dire le timbre.Tout le monde possède un timbre plus ou moins puissant et résonnant.L'intensité du son, celui qui vous permet de chanter plus ou moins fort, constitue une variation de la pression de l'air sous les cordes vocales.Cette pression est apportée par un travail du corps (le soutien).Vous pouvez avoir une voix très puissante et être tout à fait capable de gérer la force de votre voix.
Le Verfugbar aux enfers Le Verfügbar aux enfers est une opérette-revue écrite clandestinement en 1944 par Germaine Tillion, alors détenue au camp de concentration de Ravensbrück. Via différents médias, ce site permet de recontextualiser l’œuvre pour mieux la comprendre et la transmettre. Germaine Tillion Germaine Tillion était ethnologue. Plongée dans l’horreur de la détention, elle a su prendre le recul nécessaire pour observer et comprendre les règles de l’univers concentrationnaire qu’elle, et ses camarades subissaient. Le rire étant la seule arme qui lui restait, elle a écrit cette œuvre très singulière, qui dépeint de façon inattendue l’enfer du camp. En savoir plus sur Germaine Tillon et le contexte d'écriture Le travail de Christophe Maudot Le Verfügbar aux enfers peut donner lieu à des Enseignements Pratiques Interdisciplinaires (éducation musicale, histoire, français, philosophie). Étudier l'œuvre