L'image pariétale - Visite de Lascaux La découverte de Lascaux en 1940 a ouvert une nouvelle page dans la connaissance de l’art préhistorique et de nos origines. Œuvre monumentale, la grotte continue de nourrir l’imaginaire collectif et d’émouvoir les nouvelles générations du monde entier. C’est à ce haut lieu de la Préhistoire qu’est dédiée la nouvelle publication multimédia du ministère de la Culture et de la Communication, publication qui réactualise autant la forme que le contenu scientifique de ce site mis en ligne en 1998, à la lumière des dernières avancées de la recherche archéologique. Au delà de l’émotion et à la lumière des recherches les plus récentes, le site internet est destiné à faire comprendre les secrets des artistes qui ont peint et gravé le bestiaire de Lascaux il y a 19000 ans et à présenter les orientations actuelles de la recherche scientifique sur les grottes ornées. Vache rouge à tête noire. Haut de page
Histoire de l'Europe - Atlas historique périodique Euratlas Periodis Web - atlas historique de l'Europe et table alphabétique, an 1 à 2000 Europe en l'an 2000 Europe en l'an 1900 Europe en l'an 1800 Europe en l'an 1700 Europe en l'an 1600 Europe en l'an 1500 Europe en l'an 1400 Europe en l'an 1300 Europe en l'an 1200 Europe en l'an 1100 Europe en l'an 1000 Europe en l'an 900 Europe en l'an 800 Europe en l'an 700 Europe en l'an 600 Europe en l'an 500 Europe en l'an 400 Europe en l'an 300 Europe en l'an 200 Europe en l'an 100 Europe en l'an 1 Cartes Periodis régionales détaillées Bassin égéen De l'Oder au Dniepr La péninsule apennine La péninsule ibérique Des Pyrénées au Rhin Du Rhin à l'Oder Du Rhin au Rhône Cartes séquentielle pour l'histoire de l'Europe et du Moyen-Orient ..souvent tel événement qui modifie essentiellement l'existence d'une nation ne réagit aucunement sur celle de beaucoup d'autres.
Culture multimédia : subventions en berne Nouvelles coupes sombres dans le budget de la culture. Cette fois, c'est l'art multimédia qui subit le désengagement de l'Etat. Premières victimes : les ECM, espaces culture multimédia, un programme qui, depuis dix ans, sensibilise et initie le public aux technologies, prioritairement sous l'angle culturel, et soutient la création numérique. La rumeur bruissait depuis novembre : les ECM, convoqués au compte-gouttes par les directions régionales des affaires culturelles (Drac), se sont vus retirer leurs subventions. Des sommes qui peuvent paraître dérisoires (entre 10 et 30 000 euros), mais qui sont essentielles pour plusieurs de la centaine de structures concernées. Difficultés. Même situation à la Maison populaire à Montreuil, dont une grande partie de l'activité repose sur cette subvention. «Péril». LECHNER Marie
L'animation de l'image Précédent L’histoire de l’animation débute au XIXème siècle grâce à ce qu’on appelle des jouets optiques. Ces jouets servent à donner une impression d'animé en utilisant des effets d’optiques. Parmis ceux-ci, le folioscope (ou feuilloscope) : ce jouet d’optique créé au XIXème siècle est le premier d’une longue série. Il consiste à réunir, dans un carnet, des feuilles et sur chacune, un (ou des) dessin(s) différent(s). Un feuilloscope Feuilloscope "Pacman" réalisé par Nicky Nguyen D’autres objets ont été inventé à la même époque : - le thaumathrope par John Hershel : inventé en 1827, il 'sagit d'un disque découpé dans du papier auquel un dessin différent et complémentaire se trouve sur chacune des faces (par exemple un oiseau d'un côté et une cage de l'autre). Des thaumathropes Un phénakistiscope Un zootrope Un praxinoscope Suite
Mapping History (180) « L’œuvre négociée. Sociologie de l’expérience du Net art et de ses dispositifs de médiation », Sociologie et sociétés, vol. 39, n°2, pp.251-267, 2008. | Jean-Paul Fourmentraux fisante et conflictuelle,comme articulation de tours de main et d’actions rituelles (DeCerteau,1990).Dans le but de qualifier ces formalités de pratiques,la suite du texte pro-pose de distinguer les scripts d’emplois (Akrich,1990) et les régimes d’action (Dodier,1993) qui encadrent l’expérience de l’œuvre Net art.Couplé à l’examen empiriqued’une œuvre,il expose une requalification des notions de «dispositif»,de «cadre» etde «régime» d’action (socio-technique) ajustée à la mise en œuvre d’art.L’analysecroise le travail des différents actants,leurs agencements et modes de relations,dansl’objectifd’éclairer la «fabrique» du fait artistique usant des technologies numériqueset ses incidences sur la désignation de l’œuvre Net art. Le partage d’une œuvre en procès: Des_Frags de Reynald Drouhin Om/Transexual ,2005),l’image matrice apparaîtpeu visible du fait de sa faible fragmentation et du manque de transparence des imagesvignettes prélevées sur le réseau.Le second exemple ( Om/Butterfly,2005
L'image cinétographique Au XIXème siècle, sans doute sous la pression de l'engouement pour la technique et les sciences, la découverte de la photographie va permettre de systématiser la reproduction à la camera oscura. On découvre en effet que si l'on remplace le verre de la camera oscura par une surface enduite d'une couche sensible à la lumière, on obtient une image directement. Après de multiples essais et des procédés divers dont le plus répandu fut le Daguerréotype, le procédé au gélatino-bromure d'argent finit par s'imposer. Les cristaux d'argents sont liés par de la gélatine animale - qui leur confère aussi la sensibilité à la lumière - et couchés sur une bande transparente: le film d'acétate (auto-combustible) puis, après guerre, le film celluloïd.. Le cinéma va adapter cette technique, associée à un mécanisme de translation du film. Le Cinématographe inventé par les frères Auguste et Louis Lumière en 1895 est la projection collective en salle de films tournés par une caméra.
Fondation Napoléon Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Historique[modifier | modifier le code] Au 1er juillet 2013, le Conseil d'administration est composé de : MM. Victor-André Masséna (président), Olivier Fouquet, conseiller d'Etat (vice-président), Nicolas Walewski (Trésorier), Alain Pigeard (président du Souvenir napoleonien, secrétaire), Jacques Macé (trésorier-adjoint), Philippe Bélaval (président du Centre des monuments nationaux, conseiller d'Etat), Nicolas Georges (directeur du Livre et de la Lecture), Jean-Michel Mehnert (préfet honoraire), Jacques Palombo (vice-président du Souvenir napoléonien), Gérard Moyaux (vice-président du Souvenir napoléonien), Guy Carrieu (vice-président du Souvenir napoléonien), Bernard Chevallier (conservateur général honoraire). Mission et activités[modifier | modifier le code] La Fondation Napoléon soutient la recherche sur l'histoire des deux Empires, notamment en attribuant chaque année sept bourses d'études à des étudiants français ou étrangers[1].
(180) « L'œuvre en devenir. Sociologie de la communication et des échanges créatifs à l'ère du numérique », Communication, vol. 26, n° 1, pp. 108-126, 2008. | Jean-Paul Fourmentraux très rapidement investi par les artistes qui s’associent pour faciliter leur «hébergement» et partager des serveurs, des accès, des adresses com-munes. Cette configuration donne lieu à la formation de modes relation-nels et de circulation des œuvres assez inédits. Le réseau y est investi aussi bien comme un atelier en ligne que comme un lieu d’exposition, c’est-à-dire simultanément comme l’espace de création, de communication etd’implémentation de la pratique artistique qui s’y développe. .À partir d’une série d’exemples, ce texte vise la compréhension de cesre-configurations du travail artistique aux prises avec les technologies del’information et de la communication. ,mobilisées pour concevoir, véhiculer et agir une œuvre dont la carrièreidéale suppose précisément que certains de ses fragments puissent demeu-rer potentiels ou à faire . et al
Principes de base Le montage est l'action de choisir et d'assembler des plans de bases dans un ordre donné et cohérent pour servir la narration. Les plans ainsi montés formeront eux-mêmes, les différentes séquences du film. Il sera suivi, ou précédé, des effets spéciaux, et du montage audio. Le tout formant le montage final (final cut). Au début du cinéma le montage n'existé pratiquement pas. Le montage traditionnel s'effectue à partir du premier positif, les rushes. Le montage son se fait donc avant (films d'animation…) en parallèle, ou à la fin du montage image. Le montage final, ou final cut, peut avoir une influence déterminante sur le sens du film, la « happy end » demandée par les producteurs ne convient pas à tous les films… D'ailleurs, la Directors Guild of America (syndicat de réalisateurs US), permet aux « réalisateurs honteux » de signer leurs film sous le pseudo de Alan Smithee. Une des premières table de montage électrique à lampes, pour films 35 mm, la Moviola (1924)
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