PP 75h Lodève 2016

La manufacture des paysages > Accueil. Matières chorégraphiques. Objets en strates découpés dans du contre-plaqué : créer des contenants, résultat de l’expression spontané et maîtrisé d’un geste du corps.

Read More Ce fichier grasshopper nous permet de déformer un cylindre en tirant des points autour de celui-ci. Le cercle le plus proche de se point sera déformé, la fonction « loft » qui lie le nuage de point permet de créer une peau extensible. Test GrassHopper déformation d’un cylindre[autosave] Read More Comment dessiner dans l’espace? Ces recherches visent à capter un mouvement dans une temporalité (de 20 à 30 secondes), pour esquisser une formes dans l’espace et non plus en deux dimensions. Fabrique HACKTION. Fabrique / Hacktion intervient dans les espaces publics et collectifs en installant des greffes, compléments d’objets, qui favorisent un usage, augmentent ou questionnent les dispositifs existants.

Fabrique Hacktion est un projet mené par Raphaël Pluvinage, Sylvain Chassériaux et Léa Bardin Le design de ces greffes tire parti des technologies de fabrication du Fab-Lab (Ensci), dites de prototypages rapides, ou de machines de production plus traditionnelles. Ces processus de fabrication permettent de réaliser des pièces sur mesure lesquelles peuvent s’adapter et s’ajuster très précisément aux standards urbains.

Urbanisme participatif. Il faut défendre le droit à l'aventure pour nos enfants surprotégés. Temps de lecture: 3 min Des écoles primaires américaines ont récemment interdit à leurs élèves de jouer à chat ou à la balle au prisonnier pendant la récréation.

Ces activités sont considérées comme trop dangereuses. Imaginez : des enfants courent partout de manière imprévisible, ils lancent des ballons (souvent durs!) , et tombent sur un sol en asphalte. Si un enfant se blesse, les parents peuvent faire un procès, et il arrive que l'école paie des dommages et intérêts. Les bambins portent désormais casques et genouillères pour la moindre balade en trottinette, et leurs aires de jeu ont des sols molletonnés, des angles arrondis, et des toboggans presque plats. Dans un article de The Atlantic intitulé «Hé les parents, laissez vos enfants tranquilles!» Maintenant qu'elle a trois enfants, elle passe presque chaque minute de son temps libre avec eux. Pourtant, les enfants ont réellement besoin d'explorer le monde par eux mêmes, de prendre des risques et d'apprendre à surmonter leurs peurs.

Entretien avec Henri Lefèbvre. Après avoir disparu du monde, les lieux se retirent dans des images où ils survivent, coupés de leur culture d'origine - [Barricades rue St-Maur le 25 juin 1848 (Thibault)] Dans son ancienne acception, l'identité d'un lieu tirait sa vigueur de l'histoire qui s'y était déroulée.

Il disposait d'un système de signes, d'actions et d'images dont les résidents détenaient seuls la clé, dans le cadre de limites extérieures, de traditions internes et de conventions. Mais cette ancienne acception est désormais caduque. Les espaces de transit ont aboli la vieille géographie des lieux fixes. Ils sont remplacés par les espaces de communication, de circulation et d'information des nouveaux réseaux. C'est la notion même de lieu qui perd ses assises sous l'effet de médiums visuels mobiles et éphémères. Nous ne connaissons d'innombrables lieux qu'en images. Rue Saint-Maur, 25 juin 1848, avant l'attaque.

La rue Saint-Maur existe toujours, mais cette photo fait d'elle un lieu de mémoire. Quand la science inspire l'art : futurisme et chronophotographie. Le dynamisme de la vie moderne Pour les avant-gardes du début du XXe siècle, l’art se doit de représenter la société contemporaine.

Afin de s’accorder au présent et de dépeindre la modernité, les artistes tentent alors d’inventer de nouveaux moyens artistiques qui transposent dans le langage plastique les caractéristiques de la civilisation industrielle. Les futuristes cherchent en particulier à exprimer le dynamisme de la vie moderne : ils considèrent le mouvement et la vitesse comme les phénomènes les plus significatifs du XXe siècle naissant. Le vélo, l’automobile, le train, ces inventions récentes, sont des moyens de locomotion rapides qui réduisent les distances ; les objets, les hommes, sont soumis à une accélération générale des rythmes (de travail, d’usure, de production, d’innovation…) ; le développement du sport met en valeur le corps en mouvement. Représenter le mouvement Un art moderne Auteur : Claire LE THOMAS. Hygiénisme et urbanisme : le nouveau centre de Villeurbanne.

Au cours du XIXe siècle, les conditions de vie misérables réservées aux ouvriers dans les viilles et les préoccupations des hygiénistes ont suscité un intérêt nouveau pour l'habitat urbain dans tous les pays industrialisés.

Cet intérêt a d'abord été théorique, avec des projets de cité idéale dès le début de la révolution industrielle. En pleine période de libéralisme économique, les réalisations restent d'initiative privée, tendance encouragée dans la région lyonnaise par la tradition du mutualisme née chez les canuts et par le catholicisme social de quelques grands industriels. Leurs résultats sont fragmentaires et sans coordination. L'intervention de l'Etat par une législation favorable au logement social est tardive : loi Siegfried créant les « habitations à bon marché » (1893), loi Loucheur pour faciliter l'accès des familles modestes à la propriété (1928).

L'affiche est devenue un moyen de communication moderne, au style percutant, duplicable grâce aux techniques de l'imprimerie. Le plaisir de l'arabesque tient à une mise en jeu empathique et mimétique des mouvements corporels. Que nous suivions les contours d'une peinture ou que nous observions les déplacements d'une danseuse, il s'agit toujours d'un mouvement continu qui fait appel à un sens interne.

Selon Henry Van der Velde, la ligne agit sur notre être. L'arabesque moderne convoque une énergie motrice directement puisée au geste. Le corps n'est pas "dans" l'espace, il est "à" l'espace, dans un mouvement transcendant de dépassement, de projet. L'"Enterrement à Ornans" entraîne le spectateur dans le mouvement sinueux d'une procession en résonance avec son propre corps - [L'Enterrement a Ornans (Gustave Courbet, 1849)] Selon Michael Fried, l'impression dégagée par le tableau est celle d'un mouvement lent et continu en direction de la fosse.

Certains personnages sont à l'arrêt (le curé, les bedeaux, le fossoyeur), mais les autres semblent circuler, vers la gauche ou vers la droite - ce qui représente un changement par rapport au dessin préliminaire, où leur déploiement était linéaire (uniquement de la droite vers la gauche).